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【雅昌快訊】保利香港秋拍：崔如琢2013年作《有田皆種玉 無樹不開花》3068萬港幣成交
原標題：【雅昌快訊】保利香港秋拍：崔如琢2013年作《有田皆種玉 無樹不開花》3068萬港幣成交
(雅昌藝術網訊)2018年10月1日下午，保利香港2018年秋拍“太璞如琢-崔如琢精品專題”在香港君悅酒店舉槌，本場共6件精品上拍。其中，封面作品2013年作《有田皆種玉無樹不開花》以1400萬港幣起拍，激烈競爭下，以2600萬港幣落槌，加傭金最終以3068萬港幣成交。(拍前估價：HKD18,000,000-22,000,000）
2013年作 有田皆種玉 無樹不開花 鏡心? 設色紙本
題識：有田皆種玉 無樹不開花 癸巳之初春小雪後如琢指墨於靜清齋
鈐印：靜清齋(朱文)、少許勝多許(朱文)、崔氏(白桃園靜電機推薦廠商文)、如琢所作(朱靜電除油煙機費用薦文)、崔如琢指墨(白文)、吟風嘯月酌酒看花(朱文)
出版：《崔如琢大觀》第三卷，故宮出版社，北京，2014年。
所謂指墨，從字面上講，就是畫傢以手代筆，蘸墨作畫，此乃中國傳統繪畫中的一種特殊畫法，因其別有一種妙趣與技法，又被稱為指畫。從操作層面上看，指畫雖是以手代筆，但卻必須在毛筆用得爐火純青的基礎上，才能更好地控制「指」，以達到似與不似之間的奇妙效果;否則，便易流入率意狂怪。潘天壽曾反復強調指畫要做到使墨如使指，使指如使意，最得指畫要訣。早餐店靜電機推薦
在指墨藝術的追求上，如琢先生力圖在「二高」、潘天壽的基礎上脫化，形成自傢面目。其實，歷代指墨畫傢，各有其特長與局限，如高其佩不擅指墨山水，而潘天壽的指墨藝術成就主要在花鳥畫上;再者，從前人的指墨作品看，他們的創作技法較為簡單，缺少變化。而如琢先生則將指墨、積墨、潑墨多種技法揉合在一起，且指掌並用;尤其是積墨花鳥，更是崔先生的戛戛獨創。在作畫工具上，亦不拘泥於傳統，指頭、麻團、噴壺、 排刷，皆可代筆抒寫胸臆。
在藝術形制上，如琢先生也作出瞭大膽的創新。如所周知，不論是古人還是今人，其指墨作品的尺幅一般都較小，黃賓虹的積墨山水畫尺幅也不大，且沒有畫過積墨手卷，而如琢先生卻大大地打破瞭這一常見的格局，動輒以丈二、丈六、丈八的巨幅出之，不少積墨畫竟有幾百平尺，同時還有四條屏、八條屏、十二條屏，百開冊頁、百開扇面，百米手卷。須加措意的是，畫面尺幅的大小，並非僅僅是出於畫傢的「預先設計」;換言之，大畫並非小畫的放大，而是完全不同的兩種運思、佈局方法;擅長作小畫者，往往醉心於一點一劃的微妙變化，一旦經營巨幅，則鼓努為力，顧此失彼;筆力纖弱，氣機阻塞，墨塊板滯，神采闕如，往往而有;而細觀如琢先生的巨幅鴻制，則直感作者宛若縱身大化，氣吞八荒。那看似率意而為的皴點，如折帶、如卷雲;那有墨無墨如煙點或邋遢透明點、沒天沒地當頭劈面點，皆深得石濤妙法，且用得出神入化。
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原標題：【雅昌快訊】保利香港秋拍：崔如琢2013年作《有田皆種玉 無樹不開花》3068萬港幣成交
(雅昌藝術網訊)2018年10月1日下午，保利香港2018年秋拍“太璞如琢-崔如琢精品專題”在香港君悅酒店舉槌，本場共6件精品上拍。其中，封面作品2013年作《有田皆種玉無樹不開花》以1400萬港幣起拍，激烈競爭下，以2600萬港幣落槌，加傭金最終以3068萬港幣成交。(拍前估價：HKD18,000,000-22,000,000）
2013年作 有田皆種玉 無樹不開花 鏡心? 設色紙本
題識：有田皆種玉 無樹不開花 癸巳之初春小雪後如琢指墨於靜清齋
鈐印：靜清齋(朱文)、少許勝多許(朱文)、崔氏(白桃園靜電機推薦廠商文)、如琢所作(朱靜電除油煙機費用薦文)、崔如琢指墨(白文)、吟風嘯月酌酒看花(朱文)
出版：《崔如琢大觀》第三卷，故宮出版社，北京，2014年。
所謂指墨，從字面上講，就是畫傢以手代筆，蘸墨作畫，此乃中國傳統繪畫中的一種特殊畫法，因其別有一種妙趣與技法，又被稱為指畫。從操作層面上看，指畫雖是以手代筆，但卻必須在毛筆用得爐火純青的基礎上，才能更好地控制「指」，以達到似與不似之間的奇妙效果;否則，便易流入率意狂怪。潘天壽曾反復強調指畫要做到使墨如使指，使指如使意，最得指畫要訣。早餐店靜電機推薦
在指墨藝術的追求上，如琢先生力圖在「二高」、潘天壽的基礎上脫化，形成自傢面目。其實，歷代指墨畫傢，各有其特長與局限，如高其佩不擅指墨山水，而潘天壽的指墨藝術成就主要在花鳥畫上;再者，從前人的指墨作品看，他們的創作技法較為簡單，缺少變化。而如琢先生則將指墨、積墨、潑墨多種技法揉合在一起，且指掌並用;尤其是積墨花鳥，更是崔先生的戛戛獨創。在作畫工具上，亦不拘泥於傳統，指頭、麻團、噴壺、 排刷，皆可代筆抒寫胸臆。
在藝術形制上，如琢先生也作出瞭大膽的創新。如所周知，不論是古人還是今人，其指墨作品的尺幅一般都較小，黃賓虹的積墨山水畫尺幅也不大，且沒有畫過積墨手卷，而如琢先生卻大大地打破瞭這一常見的格局，動輒以丈二、丈六、丈八的巨幅出之，不少積墨畫竟有幾百平尺，同時還有四條屏、八條屏、十二條屏，百開冊頁、百開扇面，百米手卷。須加措意的是，畫面尺幅的大小，並非僅僅是出於畫傢的「預先設計」;換言之，大畫並非小畫的放大，而是完全不同的兩種運思、佈局方法;擅長作小畫者，往往醉心於一點一劃的微妙變化，一旦經營巨幅，則鼓努為力，顧此失彼;筆力纖弱，氣機阻塞，墨塊板滯，神采闕如，往往而有;而細觀如琢先生的巨幅鴻制，則直感作者宛若縱身大化，氣吞八荒。那看似率意而為的皴點，如折帶、如卷雲;那有墨無墨如煙點或邋遢透明點、沒天沒地當頭劈面點，皆深得石濤妙法，且用得出神入化。
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